一開播就被封為“神劇”的《致命女人》，剝開了包裹在婚姻外圍的甜蜜表皮，給觀眾展現(xiàn)出血淋淋的內核：致命的不是女人，而是婚姻。

一座豪宅、三對夫妻、三個年代，故事就此展開。上世紀六十年代的羅伯和貝絲，在外人看來是一對恩愛夫妻，其實兩人的婚姻早已千瘡百孔。丈夫羅伯從來沒有把妻子當作愛人，而是免費的女傭。這段名存實亡的婚姻，因為丈夫的出軌而陷入更大的危機。

上世紀八十年代的卡爾、西蒙妮是一對富有的夫妻，擁有讓旁人羨慕的光鮮生活。可誰知道，風度翩翩的卡爾其實是同性戀。一直被蒙在鼓里的西蒙妮知道實情后，怒不可遏。

鏡頭轉到新世紀，泰勒、依萊這對“前衛(wèi)”夫妻踐行著“開放式婚姻”，既允許對方在外尋找玩伴，又要求對方忠于自己。但很快，美艷的婕德以妻子戀人的身份介入了他們的生活，攪亂了原本穩(wěn)固的感情格局。

本劇用蒙太奇手法把不同時代的故事拼接在一起，三對夫妻的喜怒哀樂同時呈現(xiàn)，敘事技巧富有深意。表面上看，隨著時代的變遷，三對夫妻的相處模式越來越開放，越來越寬容，但實際上，婚姻里的那點煩惱和痛苦，從來都沒有減少過。
感情經不經得起考驗，是三對夫妻共同面對的問題。逆來順受的貝絲是典型的賢妻，在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，千方百計想要挽回他的心。可多次笨拙的嘗試之后，貝絲漸漸領悟到，不是她不夠好，而是丈夫已經移情別戀。
同樣，西蒙妮在發(fā)現(xiàn)丈夫假裝自殺后憤怒不已，不僅是因為意識到自己受了騙，更是因為明白了，丈夫演出苦肉計只是為了不被掃地出門。而當依萊發(fā)現(xiàn)妻子深情注視情人婕德時也猛然醒悟，他在妻子心中的地位已不復從前。
在第二集結尾，三位女主角穿越時空，一同佇立在這座豪宅的窗邊。時代在變，生活在變，但婚姻里的那些問題，永遠是老樣子。
從技術層面來說，這部劇的細節(jié)處理很用心，也很精巧。當鄰居來貝絲家做客時，丈夫用手指敲了敲杯口，妻子立刻心領神會，送上周到的服務。兩人關系的不平衡，在這一簡單的動作中顯露無疑。鄰居指出這種做法不妥，貝絲還滿臉堆笑地為丈夫辯護，拙劣的掩飾把搖搖欲墜的感情狀況展現(xiàn)得淋漓盡致。
另一邊，當裝修師想要在泰勒家里偷工減料時，丈夫依萊唯唯諾諾，而身為律師的妻子用專業(yè)術語堅決維權，把對方嗆得啞口無言。這對夫妻誰強誰弱，一目了然。用鏡頭語言表現(xiàn)情感，用緊湊節(jié)奏帶動敘事，該劇的技法精湛，值得借鑒。
既然名為“致命女人”，自然少不了女性的崛起和女性的反抗這一主題。黑化也好，獨立也罷，劇中的女性沒有一個是“吃素的”。貝絲通過和第三者的交往，掌握了丈夫出軌的動向和證據(jù)。西蒙妮是真正意義上的一家之主，而泰勒在事業(yè)上的成就也遠超丈夫。這也在某個側面解釋了為什么女人們的報復行動這樣兇猛、不留情面。

單刀直入，把當代社會婚姻關系最難堪的一面讓觀眾看個夠，沒有半點含情脈脈。不過，該劇的宗旨并不是給人們奉上一碗“毒雞湯”，精神境界也沒有停留在簡單的“喪”，而是扯開某些虛偽的假面，挖掘出更深刻的道理，同時把思考留給觀眾。例如，西蒙妮說，她遲早會和丈夫離婚，但不會恨他，因為生活，尤其是婚姻生活，從來就沒有標準答案。
女人、男人、婚姻，哪個才是致命的？看著屏幕上的一幕幕悲喜劇，你還想（gan）結婚嗎？

劇集而已
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結婚這事不好說啊
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婚姻，經營不好就是墳墓
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