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[校園趣事] 【小筆記系列】小說寫作的三重維度 [復制鏈接] qrcode

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【小筆記系列】小說寫作的三重維度

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追夢人

發表于: 2016-1-27 13:34 | 只看該作者 |只看大圖 |倒序瀏覽

樓主

只有開始寫作的時候，才能發覺自己寫作的幼稚，重讀門羅的作品，才能重新去感覺門羅小說的復雜性。而閱讀文學評論并不能感覺到這種復雜性，文學理論的詭辯是另外一重意義上的，屬于文學史的范疇，而不屬于文學創作的范疇。
　　門羅小說的復雜性是一種令人驚訝的一如既往的復雜性，從她發表于1969年的第一本短篇小說集《快樂影子之舞》滲透到2012年最后一本短篇小說集《親愛的生活》。依然抱著一點期望，因為真的愛她，便期望《親愛的生活》不是門羅的最后一本書，衷心期望如今84歲的門羅依然能夠握筆。那是一只神奇的筆。
　　但如此高強度的寫作，確實需要一種休憩。對語言的掌控是一種非凡的能力，從體力上類似女人生孩子一般辛苦，從智力上則要像政治家一樣對各種語言力量的均衡保持高度的警覺。
　　一旦設立一個標題，大多數寫作者在激發標題的力量的過程中都會被標題擊毀，死在創作出一部新作品的路上。他們會毫無知覺的貪婪的抱著主題的棱柱狂舔。
　　聚焦標題的方式，參考門羅的小說時，總會得到驚人的啟示。標題永遠都不是居于一部作品的核心。標題本身就是作品的宇宙，它無處不在的涵蓋了整個作品的空間，這才是標題真正被激活的世界。
　　正是羅恩?拉什的《豐饒與陌生》激發了我寫《洪荒與哀愁》，我試圖讓標題展示出來的力量充斥整篇作品，絕不允許標題在文章內部瞬時出現，但要把生命感無時無刻喚醒的努力是非常艱難的。我到工地上去，到公交站臺上，到雨中、晴天、雪天里的菜市場去。我在各種感受里，試圖整合自己的所有感受。
　　但是對宇宙概念的不同理解還是會設下不同的陷阱。當這種力量內顯，就會變成意志、思想、激情。當這種力量外顯，就是事件、行為、歷史的痕跡。理解一個標題帶來的力量，就是理解散步于作品里無處不在的力量。
　　多數時候，寫作的人會變成盲人，這都是由寫作的沖動造成的。但在讀《戰爭與和平》時，沒有人會說托爾斯泰是個盲人。
　　短篇小說的維度強調越少越好，薩里曼?施維伯林的短故事銳利，警覺，看上去一維就已足夠。但在故事的一維下面隱藏著生命感的第二維度，被小說刺中的讀者會從第一個故事性的維度走入生命感的第二維度，并且讓第二維度占據一篇小說的主體。每個優秀小說家都會展現出這樣一種能力，看似簡單的本體，其實蘊含著多義、多元、多重感受的豐富性。
　　門羅的短篇里，作品本身往往蘊含著二維的空間，不僅寫了一個奇妙的故事，這個奇妙故事不僅展示出獨特性，也展示出了它的普遍性，這種故事的立體感當中，闡釋、啟悟、豁然的生命神秘性也同步獲得了它在小說里的空間。這個空間，在小說里屬于第三維度，故事感，生命感，之外的抽象性和虛無感。

　　門羅把她作品的力量放在第三維度里展示，在這第三個維度里，裝載了命運和生命的神秘性。所有對門羅作品的解讀都能在這第三重維度里找到了自己理論的立腳點，也在這第三重維度里找到大多數小說作品并沒有進入的領域。
　　被門羅的作品所驚詫到的讀者便永遠的為門羅所擁有，這也是門羅作品擁有獨特魅力的原因。
　　大多數小說的寫作維度到達一點半維就難以再推進下去了。
　　小說的故事性會喚醒通識的五感：視覺、味覺、聽覺、觸覺、嗅覺的靈敏度，在故事性的一維世界里要做到讓每一感靈敏生動都是很難的事情。而生命感所激發的是神經的電火和血液的溫度，小說的第二重維度深藏在語言的內部，它需要著人物能夠對神經和激情的瞬間帶來長久的變化發生感應，并且能夠把這種感應傳導給讀者。正是這第二重維度展示出來的生命感，解釋了人物行為隱含的動機，解釋了事件發生變化的成因，它激發讀者進入故事深處，并讓讀者在閱讀作品時抹掉讀者、作品和作家之間的界限，和作品融為一體。
　　小說寫作的第二重維度足以解釋寫作作為一門藝術的內核。
　　小說當中顯性的闡釋性的文字一般來說不允許出現太多，就是，在敘事的節奏中，反省和歸納的沖動不能太過強烈，這種文字太多，寫作就會溢出小說的邊界，朝著文論的抽象化轉移了。
　　門羅給她作品里的人物介入生命抽象和虛無感的能力，她的小說里，那些隱含在故事中關于命運轉折的節點處往往蘊含著巨大的爆發力，正是在這樣的節點上，隱藏在生命外在形式之下的命運的軌跡顯出了痕跡。
　　因為短篇小說容量的關系，門羅在闡釋生命抽象性和虛無感的第三重維度里，緊緊只是展示了個體命運的因果。像《戰爭與和平》、《紅與黑》這樣的長篇作品，不僅橫跨了小說寫作的三個維度，在每個維度上都做了精彩的演繹，尤其在第三維度上，除了介入個體命運，還介入了人類文明的因果律。
　　小說寫作從來都不是用直接的解說的闡釋的方式，只能是以一個個生命自己的實踐歷程來喚醒人對于世間萬事萬物感受的豐富性，多維性。
　　能夠把一個故事講好，對作家來說，這是普遍能夠抵達的能力，因此會寫故事的作家總是很多很多，在這層意義上，每個人的獨特經歷都有機會讓他成為一個好作家。
　　能展示生命感，不僅要有豐富的想象力，還要進入生命普遍性的空間，在獨立的個性的生命當中，感覺到連接生命的神經、血液和基因里的共性，這是用人類普遍性來寫作的廣闊世界，大作家的大指的就是這個世界。因此，能在作家里成為大作家的機會很小。
　　能夠經過生命普遍性的海洋，看到生命無限變化的神秘，理解普遍變化帶來的結晶，并知覺到寫作和人類探尋自身命運的旅程同步，肩負這樣的寫作的責任感，寫作時就會以更多元、立體的方式來看待被時間和空間的迷彩服包裹起來的平常故事。從這種意義上，所謂偉大的作家都只能是星辰。
　　意識流在現代小說的寫作中占有自在的優勢位置的原因，是它能夠為小說寫作的第二重維度和第三重維度提供自由穿行的通道。但是否能夠喚醒故事性的活力，生命感的活力，抽象性介入故事的活力，依然需要依賴寫作本身的覺醒。這種寫作的覺醒，基本和技法無關，只和感覺緊密關聯。
　　寫作的技法可以在理論里找，而寫作的感覺只埋藏在每個人的身體里。需要有一種神秘的力量來喚醒，一種對寫作的愛。

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